繁华喧嚣的大都会东京，四个年龄在三十岁上下的女性正经历着人生种种质变。武田圣子（麻生久美子饰）刚刚荣升公司主管，干劲十足的她首先遭到男权神智极强的下属今井（要润饰）的连番轻视与挑衅，在这一过程中她忽略了温柔持家的丈夫（上地雄辅饰）的感受；马上要三十岁的泷川由纪子（香里奈饰）心中满是童话般的幻想，酷爱小女孩服装的她被客户讥诮，而与男友（向井理饰）的关系也似乎到了该慎重考虑的时刻；小坂容子（吉濑美智子饰）肩负起培养新人和田慎太郎（林遣都饰）的职责，可她却不自觉地对这个小自己一轮的帅男孩动了心；单身妈妈平井孝子（板谷由夏饰）与出轨的丈夫果断离婚，即使生活再艰辛，也咬牙扮演起身为父母的双重角色。女子本就生活不易，她们又如何能在这时代的洪流中找到前进的方向呢豆瓣《女孩》是一部非常典型的欧洲电影，长镜头，较稳定的手持摄影，同一场景内的不连续剪辑，视觉重复，片段式情节拼贴，以及往往不把一段情节拍“完”，必要的信息一旦传达给了观众，就由“因”点到即止地切到这一事件的“果”然而在2019年这一套语法系统放在欧洲电影的维度算是相当陈旧了，导致整体视听落入了窠臼（当然也不是说完全没有出彩的段落，比如中段舞蹈镜头、结尾的自我阉割前后的长镜头）。《女孩》的叙事逻辑也非常简单，芭蕾舞练习和家庭生活相互穿插叙事形成互文。从文本节奏上可把影片分为两部分，第一部分大约在一小时以前，情节组织非常细碎闲散并且波澜不惊，也可以认为在为后四十分钟做铺垫，交代了Lara关于其特殊生理属性的诸多生活细节和不便之处，这种变性过程中的视角选择已然十分清奇巧妙。在表现一个变性过程中的男（女？）孩时导演特别难能可贵地摒除了来自社会环境或者生活环境的恶意，而从Lara的角度放大了来自人物内心原本极其细微的敏感和痛苦，比如在和同龄女孩玩闹时的无所适从，更衣洗澡过程中的极度自卑，面对同（异？）性时的尴尬处境，诸如此类的细节经由演员细致入微的表演准确地被描绘出来。镜子作为道具频繁出现承担了重要